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大劇院里看秦腔

來源:嘉峪關日報2019年06月04日字體:

劉恩友

友人相約看秦腔,是嘉峪關秦韻戲劇藝術團開展“我們的中國夢 文化藝術進萬家”的活動之一,在大劇院演出。

對于看戲,只在小時候跟著大人在農村看過。那個時候農村幾乎年年唱戲,這個村唱戲,方圓十里八村的鄉親們都扶老攜幼趕來湊熱鬧;那個村演戲,大家也是打著燈籠,拿著手電,提著馬燈,成群結隊結伴而去。

在農村看戲,戲臺都不大,場地卻很大,大部分是在村里的打麥場,搭個戲臺,拉上幕布就可唱戲,往往能容得下十里八鄉的鄉鄰,大人小孩都能看戲,年齡小的就騎在大人的肩膀上,年齡大點的踮起腳跟,實在看不到,要么爬在樹上,要么就干脆靠在大人身上聽戲。我從六七歲就跟著大人這樣看過不少戲,有老戲如《三滴血》《鍘美案》《周仁回府》等,也有現代戲,如當年流行的《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》等,因為戲基本上是在晚上演,所以,有時候看著看著就睡著了,反正也聽不懂戲詞,就是看熱鬧,但同樣的戲看多了,有時候也能記得一些戲詞,還能哼幾句,比如《三滴血》,現在有時候朋友聚會喝興奮了要表演節目,沒有辦法就借酒壯膽來幾句。所以,說起看戲,那只是小時候的一種溫馨的回憶,長大后就幾乎沒有看過戲,一是不太感興趣,二是也很少有看戲的時間。

這次看的戲名字叫《火焰駒》。以前也沒有看過,但好在大劇院環境不錯,燈光效果也好,加上舞臺前有兩處專門播放戲詞的屏幕,所以唱的什么,吼的什么都有翻譯。但當對白不唱時說的話就聽不懂了,好在旁邊正好坐著米積囤老師,他說他喜歡聽戲看戲,而且這出戲他看了不知道多少次,并且一邊看一邊給我解釋劇情。這樣加上我自己聽、看、悟,倒是看懂了。

《火焰駒》說的是北宋時,北狄王帶兵進犯邊關,兵部尚書李綬的長子李彥榮奉朝廷之命,帶兵馬前去抵御。奸臣王強扣住軍糧,使李彥榮兵馬被困,又乘機誣奏李彥榮叛國投敵。朝廷偏聽偏信,將李綬問成死罪押入監牢,將其全家查抄趕出汴梁。李彥榮的弟弟李彥貴和母親、嫂子全家逃返蘇州去投靠李彥貴的未婚老丈人黃璋,沒想到黃璋見李家遭了厄運,反目無情,硬要退婚,并贈些許銀兩。李彥貴氣急摔銀而去。因生活無著,在無奈之中只好和母親及嫂子在廟里安身。黃璋的行為讓女兒黃桂英失望之極,堅決不從,并發誓不與他人婚配。一天,李彥貴為養活家人在附近賣水經過黃府花園,丫鬟蕓香引他與小姐黃桂英相會。二人互訴了真情,又約定當晚在柳蔭下贈銀。誰知此話被惡仆王良聽見,向黃璋告發。為了達到退婚的卑鄙目的,黃璋命王良在李彥貴取銀時殺死蕓香,栽贓于李彥貴,又買通官府,將李彥貴判成死罪。曾受過李綬搭救的販馬商人艾謙得知此事,立即騎著日行千里的火焰駒飛奔邊關給李彥榮送信。中秋節這天,正當行刑時刻來到、李彥貴性命難保之際,李彥榮從邊關趕回來了。冤情大白,朝廷赦免了李綬,李府全家團圓,李彥貴、黃桂英也結成了美滿夫妻。

由于是第一次坐在劇院里完整地看戲,這倒是讓我感慨萬千。剛開始,我回頭看了一下場內,發現觀眾不多,偌大的劇場,觀眾只有百十來人,米積囤老師看我回頭看,就馬上明白了我的疑惑,他解釋說,這會兒人不多,但到九點左右人就多了,八點十五分開演,許多人下班吃完飯才往這里趕。果不其然,到九點以后,我發現劇院里已經不下四五百人了,雖然后面還有不少空座,但已經很難得了。我打量了一下,多數是中老年人,但也有不少年輕人,有些好像還是農民工打扮的樣子。我想,這就是隨著社會的安定和富足,人們的精神需求越來越豐富的表現。再說票價也不貴,花十元錢在大劇院這么高檔的場所看一出戲,也是一種樂趣。這正符合“以戲為本、以戲化人”,百姓演,百姓看,達到豐富群眾文化生活的目的。

隨著劇情的發展,我很快進入戲里的角色,并且為這個戲里的劇情和正面人物所感動。我覺得有四個角色讓我很難忘,一個是活潑好動的丫鬟蕓香演得很有特點和個性,旁邊米積囤老師介紹說,這個演員名字叫鄭紅紅,是市戲劇家協會會員,現在在易都摩爾商場當服裝銷售員;一個是李彥貴,這個角色還是女性所扮演,當時沒有看出來,后經米積囤老師點撥才看清楚,細聽果然是女聲,由市戲劇家協會書記、副主席俞新梅扮演。女演男本身就有難度,但俞新梅演得惟妙惟肖,觀眾對她的演技評價頗高。記得市文聯主席徐樹喜曾經在觀看了秦腔惠民演出后在朋友圈里有這樣的評價:“梨園又逢春,藝苑綻新梅”。說來真是巧,戲劇家協會主席名字叫楊逢春,黨支部書記、副主席名字叫俞新梅。所以徐主席的評價是一語雙關、巧妙結合、恰到好處。另一個印象比較深的是那個販馬商人艾謙。聽米積囤老師說這個演員名字叫趙立林,特邀酒泉振興劇團的演員,已經五十多歲了,但他的演技非常高超,一點也不像年齡大的演員,他在臺上的所有動作非常到位,最讓人驚詫的是那個高難度的劈腿,贏得了一片掌聲,而且他把心急火燎、奔波千里送信救人的劇情演得高潮迭起,動人心魄。再一個就是黃桂英,黃桂英由王雪琴飾演,也是特邀酒泉振興劇團的演員。黃桂英最打動人的是能讓人掉淚的悲聲悲調,而且那些高音度的吊嗓子也著實是一大亮點。當然,還有那個李夫人,也就是黃桂英的婆婆也演得不錯。李夫人由梁麗麗飾演,她是市戲劇家協會的會員。其他演員總體演技都有可圈可點之處,一招一式、一顰一笑、一走一跳,將每一個人物的形象特點生動呈現給觀眾,這里不一一羅列。

另外,作為秦腔,那些唱詞還真值得學習和借鑒。我曾經在業余時間寫了幾年詩歌,在作家出版社出過一本《聆聽鄉村的寂靜》詩集。雖然我寫的是新詩,不是格律詩,對詩韻沒有什么特殊的要求,但有時候總想讓詩歌的旋律美一些,多多少少有點押韻,就是朗誦也顯得朗朗上口,聽著也比較讓人舒服。所以,個別詩歌也模仿古體詩的韻腳。而秦腔的唱詞,結構是齊言體,常見的有七字句和十字句,也就是整出戲詞如同一首七言詩一樣排列。有些雖然字數不等,但每一句后面最后一個字幾乎都押韻。所以,耳朵邊聽,眼睛邊看打出來的字幕,反倒覺得這些秦腔的唱詞都很美,很押韻。寫詩的人,多看看秦腔的唱詞,能給人以啟發,也許對解決詩歌的韻腳問題有所啟發和幫助。秦腔的唱詞大部分都比較直白,直白是為了讓聽戲的人聽得懂,但這種直白里面還要押韻,所以有些唱詞顯得很美。就拿這劇《火焰駒》里面的有些唱詞,就顯得很美,比如丫鬟蕓香和小姐黃桂英游園的唱段:

黃桂英:清風徐來增涼爽,為遣情絲賞秋霜。花園里邊眼界廣,勝似那整日守閨房。

蕓香:滿園花兒齊開放,綠樹陰濃細草長。你看那虹似胭脂白如雪霜相輝映,處處爭妍簇簇堆錦暗生香。

黃桂英:這一旁碧玉生寒仙人掌,那一旁嬌容帶醉秋海棠。木槿花兒并蒂放,白蘭花一朵朵開得賽琳瑯。

蕓香:這叢花兒無俗狀,它可以與雪中寒梅雨后晚菊比容光。依我看姑娘比它還俊樣,芙蓉出水勝淡妝。

黃桂英:丫頭你既然會說又會講,我要把各樣花兒問一場:啥花白啥花黃,啥花開的滿園香?

蕓香:玉簪白金簪黃,丹桂花開滿園香。

黃桂英:什么花開火紅樣,什么花開在池塘?

蕓香:石榴花開火紅樣,碧蓮花開在池塘。

黃桂英:什么花開在架上,什么花開靠粉墻?

蕓香:紫藤花開在架上,牽牛花開靠粉墻。凌霄花開高千丈,紫薇花開泛霞光。

黃桂英:你把那樣樣花兒都對上,只可惜樣樣花兒少比方。

蕓 香:叫姑娘叫姑娘你莫忙,聽我把各樣花兒說比方。海棠姐,紫薇郎。牡丹帳子芭蕉床,繡球枕頭荷葉被,窈窕淑女夢才郎。

……

這些都有很好的韻腳,也顯得戲詞很美。特別是經過黃桂英和蕓香唱出來更顯得悅耳動聽。

看戲回來之后,上網查閱了一下,網上是這么解釋的:“秦腔作為中國古老的一門戲劇曲目,是中國漢族最古老的戲劇之一,起于西周,形成于秦,精進于漢,昌明于唐,完整于元,成熟于明,廣播于清,幾經演變,蔚為大觀,是相當古老的劇種,堪稱中國戲曲的鼻祖,現在廣泛流行于中國西北的陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地。2006年5月20日,經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。”“秦腔所用的樂器,有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、揚琴、嗩吶、海笛、管子、大號(喇叭)等;武場有暴鼓、干鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、梆子等。”

另外,“秦腔臉譜作為中國最古老劇種之一的舞臺美術的有機組成部分,其譜繪制風格古典獨特,體系完整,與京劇臉譜、川劇臉譜并稱中國三大臉譜系統,且對國粹京劇臉譜的形成與發展影響深遠。”

總而言之,我們稍微了解一下這些知識,摒棄對傳統戲劇的偏見,閑暇多聽聽秦腔,就一定能給你帶來意想不到的享受和樂趣。


作者:劉恩友 責任編輯:李沛豐

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